Rodeo film incelemesi ve film özeti (2023)

“Rodeo”yu Buresi ile birlikte yazan Quivoron, sık sık karakter çalışması ile bir soygun filmi arasında geçiş yaparak rahatsız edici bir kırbaç etkisi yaratıyor. Bazı sahnelerde kamera, Julia’nın dünyadan bezmiş gözlerine yakın durur; Kızgın, meydan okuyan bakışları, onun gazabını kazanacak kadar şanssız olan herkesi yakalar. Saniyeler sonra bisikletine geri dönüyor, özgürlük istiyor ve uzun saçlarında rüzgarın tadını çıkarıyor. Ancak film, daha çok aşırı hızlarda yakınlaşan kaygan arazi motosikletlerine veya Julia’nın iç kargaşasını yolun kenarlarına gömen çete alt planına odaklandığında ara sıra onu gözden kaçırıyor.

Dünya, filmimizin kahramanına karşı nazik değil. Julia’nın dünyası ham ve içgüdüsel, kirli ve tehlikelidir. Bu düşmanca duygu, Raphaël Vandenbussche’nin grenli sinematografisi ve büyük ölçüde ilk kez oynayan oyuncularının performanslarıyla güçlendirildi. Julia için hiçbir yer güvenli gelmiyor ve “Rodeo” her gergin, elle tutulan yakın çekimde önsezinin özünün hissedilmesini sağlıyor.

Ledru, abartısız ama güçlü bir duruşla dramatik olay örgüsünü taşıyor. Yüzünü okumak zor, yine de vücudu öfkesi konusunda açık ve ona karşı cehennem gibi olan dünyayla savaşma dürtüsü. Ledru ilk uzun metrajlı filminde erkeklerle uyum sağlamaya çalışan sert bir kadın rolünü oynuyor ama aynı zamanda Ophélie’nin komuta eden kocası Domino’nun gözetiminde kapana kısılan Ophélie ve çocuğuyla bağ kuracak kadar da savunmasız. Julia ve Ophélie’nin dinamiği, filmin ikinci yarısında derinleşerek, ana karakterimizde kaşlarını çatma ve yalnız bakışlardan daha fazlası olduğunu gösteriyor. Çok para kazandıracak büyük ölçekli bir bisiklet soygununu gerçekleştirmek için çok büyük hırsları var, ancak mantığı, aynı zamanda bir adamın kontrolü altında acı çekenlere yardım etmektir. Julia neredeyse her zaman bisiklet garajında, Ophélie’nin evinde veya sokakta bisikletinden inip kaskını çıkarmış gibi görünür. Sanki sürekli hareket halindeymiş, imkansız bir geleceğe doğru koşuyormuş gibi.

Ruhani anlamda, “Rodeo”daki Julia, Andrea Arnold’un “Balık Tankı”ndaki atılgan genç kahramanı Mia ile bir takım benzerlikler paylaşıyor. Her iki kadın da erkeklerin şiddetine maruz kalıyor, fiziksel ifade yoluyla bir kaçış buluyor (Julia için arazi motosikleti şehir rodeoları, Mia için hip-hop dansı) ve karakterleri kendilerini her fırsatta reddeden dünyanın geri kalanından yalıtılmış hissediyor. Ancak “Rodeo”, Julia’ya Mia’nın sonunda ulaştığı katarsis’i vermez. Onun ıstırabı resmin bir ucundan diğer ucuna kadar uzanıyor. “Hızlı ve Öfkeli” serisindeki “aile” kavramından çok uzak olan ekibi, bir kadının alıkonulmasından veya çalıştırılmasından başka bir işe yaramadığını görür. Quivoron’un vizyonu zalim bir dünya ve sonunda izleyicisini kandırıyormuş gibi hissettiren bir dünya. Belki de asıl son soygun, Julia’ya olan hislerimizi bizden çalmaktı.

Şimdi sinemalarda oynuyor.