Phoebe Dynevor ve Alden Ehrenreich Gender Clash’te – The Hollywood Reporter


Chloe Domont’un 90’ların erotik gerilim modeliyle ilgili gergin, ileri kadın güncellemesindeki yakıcı derecede komik bir erken sahne sırasında, Adil oyun, giriş seviyesindeki çalışanlar, yüksek kazançlı New York yatırım şirketi Crest Capital’in ana katında oturuyor ve daha güvenli bir iş yeri yaratma hakkındaki o uyuşturan İK video seminerlerinden birini izliyor. Hesap Verebilirlik, Davranış ve Dürüstlük gibi moda sözcükler ekranda yanıp sönerken, duvarları çevreleyen gıpta ile bakılan ofislerden birinde bir proje yöneticisi tamamen erimiş, bir golf sopasıyla monitörlerini mahvetmiş ve güvenlik ona eşlik edene kadar bir dizi küfür kusmuştur. .

Tüm bunları analistin masa başındaki astları tarafından gözlemlenen açık neşesi, ortamın ne kadar zehirli bir şekilde rekabetçi olduğunun bir işaretidir. Çalışanlar sürekli olarak kaçamak bakışlar atıyor veya fısıltılı konuşmaları yakalamaya çalışıyor, merdivenden yukarı çıkmaları için bir boşluk yaratabileceği umuduyla bir sonraki kafanın doğrama bloğuna çarpmasını bekliyor.

Adil oyun

Alt çizgi

Kaygan ve kendinden emin, çok derin değilse.

Bu aç finansal analistler arasında, şüphe uyandırmayacak kadar uzakta konumlanan, güçlü bir çift olan Emily (Phoebe Dynevor) ve Luke (Alden Ehrenreich), dahili olarak flört etmek şirket politikasına aykırı olduğu için ateşli ilişkilerini bir sır olarak saklıyorlar. Ancak ofis dışında ellerini birbirlerinden çekemezler.

Bunu biliyoruz çünkü Donna Summer’ın siktir edilecek şarkıları klasiği “Love to Love You Baby”nin nağmeleri açılış sahnesinde hâlâ yankılanırken, Emily ve Luke erkek kardeşinin düğününde banyoda takılıyorlar. Eski Neil LaBute’u anımsatan bir dokunuşla, Emily’nin döneminin aniden başlaması resmi kıyafetlerini alt üst eder ama bu Luke’u yıldırmaz. Yere dökülen yapışkan nişan yüzüğünü sakince alır ve evlenme teklif eder.

“Seni çok seviyorum” gibi çok basit diyaloglarla dolu bu giriş, girdiğimiz gerileme bölgesini bilmemizi sağlıyor. Ancak bu kendine güvenen ve ilgi uyandıran ilk uzun metrajlı filmin önemli bir kusuru varsa, o da eskimiş toplumsal cinsiyet dinamiklerini ciddi bir kafayla alt üst etmesinin ötesinde eğlenceli olacak kadar kalitesiz, ama gerçekten sulu olacak kadar değersiz değil. Glenn Close’u karanlık bir köşede bir lambayı açıp söndürürken veya Demi Moore’u bir yatakta kıvranırken para yağmuruna tutulurken gözetlemeyi umuyordum. Oh iyi.

Emily, bir meslektaşının Luke’un proje yöneticisi adayı olduğuna dair bir söylenti paylaştığını duyunca öfkeli golfçünün yerini kimin alacağına dair entrika kızışır. Tabii ki daha fazla seksle hemen kutlamaya başlarlar ve Emily artık nişanlandıklarına göre ofiste itiraf etme zamanının geldiğini söyler. Ancak Luke, kendisi de bir terfi alana kadar beklemekte ısrar ediyor ve “diğer herkese gidip kendilerini becermelerini söyleyebilirler.”

Ancak işler planlandığı gibi gitmez. Emily, gece geç saatlerde alaycı meslektaşı Rory’den (Sebastian de Souza) bir telefon alır ve şehir merkezindeki gösterişli bir kokteyl barında bulunmasını ister. Sadece Rory oraya vardığında çoktan gitmiştir ve Logan Roy kumaşından kesilmiş soğuk bir patron olan Crest CEO’su Campbell’ı (Eddie Marsan) barda tek başına bırakmıştır.

Bu tür bir film için beklentileri alt üst eden Campbell, ona asılmak yerine ışığını bir kilenin altına sakladığını söylüyor. İki yıl önce Crest’e inmeden önce işçi sınıfı Long Island’dan kaçışına (“Sürünerek çıkmak kolay bir delik değil”) ve önde gelen finans kurumlarında hızlı yükselişine olan hayranlığını ifade ediyor.

Emily eve geldiğinde, Luke’a Başbakanlık işini alamadığını bildirmek zorundadır çünkü bu, onu kendisine rapor veren analist yapar. Luke, onun adına mutlu olduğuna dair inandırıcı olmayan sesler çıkarır, ancak ilişkinin onun için kariyerinden daha önemli olduğuna dair herhangi bir görüntü, ince bir cila gibi görünür.

Ofisteki adamların onun nasıl “hızlı geçiş” yaptığı hakkında müstehcen spekülasyonlar yaptığını duyar ve aklına bir şüphe tohumu ekilmiş gibi görünür. Campbell’ın onunla bir şey deneyip denemediğini defalarca sorar ve genç bir kadının ilerlemesinin tek yolunun seks olduğu görüşüne biraz duyarlı olduğunu ima eder. Veya cinsiyet optiği yüzünden.

Böylece, Luke’un amansız hadım etme süreci başlar; Emily’nin başarısının her işareti, erkekliğine bir başka darbeyi temsil eder ve buna yavaş yavaş onu elinden geldiğince keserek yanıt vermeye başlar.

Hollandalı görüntü yönetmeni Menno Mans tarafından ağırlıklı olarak karamsar gece sahnelerinde veya ofisin sülüklü aydınlatmasında, karakterleri dikkatle inceleyen sinsi, yavaş hareket eden kamera çalışmasıyla çekilen film, mesafenin ilişkiye girmesiyle bir noktada sendika bozulur. Ve Domont’un üzerinde çalıştığı psikolojik gerilim geleneği göz önüne alındığında, muhtemelen biraz şiddet içeriyor.

Finans dünyasının satın alma ve satma konusundaki tüm konuşmaları, pazardaki zayıflıkları önceden tespit ederek büyük getiri elde etmek için sömürülmek, ilgisiz arsa duvar kağıdıdır. Sadece Emily ve Luke’un ilişkisine yansıdığı ölçüde ilginç. O dışarıda Crest yöneticileriyle gevezelik ederken, o evde kafa karıştırıyor ve Emily’nin zaman kaybı olarak gördüğü bir iş gurusu tarafından satılan güven artırıcı beceriler konusunda kendini eğitiyor.

Luke, randevu gecesi önerisini huysuzca görmezden geldiğinde, kısmen misilleme olarak, bir striptizci barındaki erkeklerden biri olmaya istekli olduğunu gösterir ve burada meslektaşlarının kadın düşmanı üniversite seks oyunları hikayelerine gülerek arkadan şutlar atar ve tokatlar tokatlar. kucak dansları için nakit para. Ama eve ezilmiş halde geldiğinde ve bir zamanlar Luke’un cinsel kışkırtıcı rolünü gasp ettiğinde, Luke’un havasında değildir. (Emily’nin “Şu anda birbirimizin canına okumalıyız” demesi üzerine biraz utandım, bu yüzden onu reddettiği için kim suçlayabilir?)

Emily’nin iş yerinde Luke’a yardım etme çabaları ters teper ve ondan alacağı bir ihbar üzerine gönülsüzce büyük bahse girerek şirketi yüklü bir meblağ kaybederken, havada belirsiz bir sabotaj ipucu asılı kalır. Ya da beceriksizlik, ki bu daha kötü olabilir. Luke’un tavsiyesini görmezden gelen ve yüzünü kurtarmak için bir Hail Mary hareketinde kendi içgüdülerini takip eden Emily, beceri seviyesinin çok ötesinde bir anlayış gösterir.

Ehrenreich, Emily’nin onayını kazanan her yeni başarı ve onun için yukarı doğru bir yörüngenin engellendiğine dair her işaret, Luke’u daha bitkin ve perili gösteriyor. Bridgerton Bu arada yıldız Dynevor’dan Emily, kendi kariyer yolunda ilerlemek ile Luke’un incinmiş egosuna duyarlı olmak ve evde dengeyi korumaya çalışmak arasında kalır. Ama kadın gücünün açığa çıkardığı erkek kırılganlığının vücut bulmuş hali haline geliyor ve çatladığında bunun hoş olmayacağını biliyoruz.

Luke’un işteki aşağılanmasının vahşeti, Emily’nin gücünü mümkün olan en aşağılık şekilde ortadan kaldırmak için yaptığı gaddarca hareket gibi, oldukça şaşırtıcıdır. Tüm bunların, Emily’nin ısrarcı annesi (Geraldine Somerville) kızının isteklerine karşı bir nişan partisi düzenlerken olması, ilişkilerinin parçalanmasını daha da acımasız hale getirir. Son gelişmeler, korkunç psiko-gerilim geleneğini onurlandırıyor, ancak muhtemelen bir veya iki adım daha ileri gidebilirdi. Biraz kan dökülse bile, sonuç biraz ölçülü hissettiriyor.

Domont’un senaryosu, hızla değişen kadın eşitliği dünyasında erkeklerin güvensizliğine ilişkin gözlemlerinde pek çok ilgili noktaya değiniyor. Adil oyun asla sanıldığı kadar kışkırtıcı değildir. Ayrıca, Luke’un Emily’ye “zenginleri daha da zengin ettiği” için tıslarken ani ahlaki eğilimi, beklenmedik dönüşler de olmadan olmaz. Ahbap, yine hangi alandasın?

Ancak yazar-yönetmenin kontrolü yadsınamaz, tonu değiştirmek için Brian McOmber’ın bir partisyonunu keskin bir şekilde kullanıyor, titreşen telleri ve bazen tik taklı bir saat gibi iğneleyen sentezleriyle.

Dynevor ve Ehrenreich’in güçlü bir kimyası var ve hem erotik hem de düşmanca birçok kıvılcım üretiyorlar, ancak Domont’un onlara birkaç çılgın an daha vermesini isterdim. Nasıl başladığı düşünüldüğünde, filmin sonraki gelişmeleri daha cömert bir aşırılık porsiyonu için haykırıyor gibi görünüyor. Ayrıca, Marsan’ın sadece ölü bir bakışla korku yayan buz gibi soğuk Campbell dışında yardımcı karakterleri ayırt edecek pek bir şey yok ve bir zamanlar Deli adam yaltakçı sağ kolu olarak favori Rich Sommer.

Quibbles bir yana, cinsiyet çatışmasını kesinlikle didaktik olmayan yollarla ele alan bir tür filmi görmek güzel, bu da bunu Domont için hayırlı bir başlangıç ​​yapıyor.




Kaynak : https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-reviews/fair-play-review-phoebe-dynevor-alden-ehrenreich-1235309322/

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir