Phil Tippett, ‘Deli Tanrı’nın Neden Yavaşça Mükemmelliğe Kadar Pişirilmesi Gerektiği Üzerine


Stop-motion efsanesi ile Miloš Forman ve Paul Verhoeven’den aldığı film yapımı tavsiyeleri hakkında sohbet ettik. Her şey iyi bir bok için hazırlanmakla ilgili.

Tippett Stüdyo/Shudder

Yazan Brad Gullickson · 23 Haziran 2022’de yayınlandı

Check the Gate, yaratıcı kararlarının ardındaki mantığı ortaya çıkarmak için yönetmenlerle bire bir gittiğimiz, yinelenen bir sütundur. Neden o konu? Neden bu atış? Bu sayımızda Phil Tippett ile Deli Tanrı ve neden film yapımında niyetin yeri olmadığı hakkında sohbet ediyoruz.


acele etme Phil Tippett. için Rancor ve Tauntauns’u gerçekleştiren film yapımcısı ve stop-motion/go-motion sihirbazı. Yıldız Savaşları ve ED-209 için robot polis bir programa göre sanata inanmaz. Son çalışması, deli tanrı, yaratıkların durmadan birbirini ezdiği ve deli doktorların mutant bebekleri olmaması gereken deliklerden çekip çıkardığı kabus gibi bir manzarada titizlikle el yapımı bir yolculuktur. Proje üzerinde otuz yıl önce çalışmaya başladı, on yıl boyunca bir kenara attı ve stüdyo çalışanları orijinal görüntüleri ortaya çıkardıktan sonra projeyi geri aldı. Onların huşu ve sevinci onu bu canavarı gerçeğe dönüştürmeye itti.

Tippett güveçleri. Raftaki bitmemiş bir eşya, onun ruhunu kıpırdatmaz veya ağrıtmaz. izin verdiği için mutluydu deli tanrı Oturun, ilham gelene kadar çok az düşünün. Bu tür bir sabır, Miloš Forman’ın bir keresinde kendisine söylediği bir sözden kaynaklanmaktadır: “İyi bir sıçmak istiyorsan, iyi yemek zorundasın.”

Bu alıntıyı birkaç şekilde yorumlayabilirsiniz. Birincisi, bir film yapımcısı Big Mac’lerde ve Cheesy Gordita Crunches’ta hayatta kalamaz. Ayrıca yemek yediğinizden emin olun. Vatandaş Kane veya Kazablanka arada bir. İkincisi, bir film yapımcısı, bir sonrakine yetişmek için tuvalete gitmeye ve filmlerini çöpe atmaya hevesli bir şekilde yemeklerini silip süpürmemelidir. Projeniz kalıcı olmaktan yararlanır.

Tippett ile Zoom üzerinden sohbet ettim. İkimiz de gezilerimizden tazeydik. Yıldız Savaşları Kutlaması. Hala biraz sersemlemişti, Işık ve Sihir Aktörün Jabba the Hutt tasarımıyla bağlantısı bir yana, basın toplantısı Sydney Greenstreet’ten habersizdi. Jedi’ın dönüşü.

“Bu benim için çok açıklayıcıydı” diyor. “Artık parçası olmadığım nesil hakkında çok açıklayıcıydı.”

Açıkçası, o kongre merkezi odasındakiler iyi yemek yemiyorlardı. Ya da en azından vintage zevklere ortak olmadılar. Yine de Tippett onların cehaletlerine de takılıp kalmıyor. Bu onların sorunu. Uzun vadeli bir odaklanma gerektiren kendi işleri üzerinde çalışıyor.

Tippett, “Yaptığım her şey çok yavaş bir aşçıdır” diyor. “Sadece zaman alıyor. Bu durumuda deli tanrı, yirmi yılın daha iyi bir bölümünü aldı. İşle ilgili başka yükümlülüklerim de vardı ama bu bana çok fazla şeyi özümseme fırsatı verdi. İçime sindirdiğim bu şeylerin bir listesini yapmaya çalıştım ve bu sonsuza kadar devam ediyor.”

Deli Tanrı Diş Canavarı

Tippett çocukken, babası onun canavarlara olan tutkusunu fark etti. Onu on altıncı yüzyıl Hollandalı ressam Hieronymous Bosch ile tanıştırdı. Cehennemin ve lanetlilerin bu ürkütücü tasvirlerinin kökleri Tippett’in hayal gücüne dayanıyordu. Oradan gelen bir arzu, benzer bir grotesk oyun alanını ekranda sergileme tutkusuna dönüştü. deli tanrı bu şeytani kum havuzu mu?

Tippett, içeri girerken başka etkiler de eklemeye başladı. Çizgi roman sanatçıları Richard Corben ve Mœbius yollarını ayırdı. Sessiz film destanları metropol beslemek deli tanrıendüstriyel görüntüler. Bu etkileri asla bilinçli olarak bir araya getirmedi, sadece parmak uçlarından döküldüler ve nasıl ilişkili oldukları konusunda endişelenmedi. O vibe film yapımcısıydı.

Tippett, “Ne yaptığımı hiçbir zaman tam olarak bilmiyordum” diyor. “Gerçek bir polemik olmadan daha çok peşinde olduğum bir duyguydu, ama açıkçası, bence, zamanımızın zamanın ruhunun bir anlık görüntüsü. Potansiyel kıyamet ve aynı anda harikalarla dolu bir evren gibi.”

Tippett kasıtlı bir yerden çalışmadığını iddia ediyor. deli tanrı bir mesaj, tema veya felsefi bir bakış açısıyla başlayan bir film değildir. Film bir vizyondur. Nereden tam olarak emin değil, ama bir fikri var. Ona ancak tamamlandıktan sonra gelen biri.

Tippett, “Burada oturup Ukrayna’daki yıkımı izlerken bir aydınlanma yaşadım” diyor. “Her akşam, sadece yıkım ve hurdanın bir resmini alırsınız. Ve bu seviyedeki yıkımın bir görüntüsü diğerine benziyor ve öldürülen binlerce ve binlerce insan hakkında bir şeyler duyuyorsunuz ve bu gerçekten kaydedilmiyor. Duruyor çünkü çok korkunç.”

Görünüşe göre her gün vahşeti tüketiyoruz. İçimize sızıyor, bizi uyuşturuyor. Phill Tippett için duyarsızlaştırmayla mücadele sadece proaktif bir süreç değil, bilinçaltı bir süreçtir. deli tanrı yönetmen, bu dünyanın korkunç yaratımlarını ve kapitalist kültürün onu bir kıvılcım haline getirmeden önce onun üzerindeki ilk etkisini elinde tutuyor.

“İkiz Kuleler düştüğünde fark ettim” diye devam ediyor, “bir heykelin kendi kendini yok etmesini izlemek gibiydi. Çok ikonikti. Ve defalarca izledik. Bugün medyanın başına gelenler psikoza neden oluyor. Bundan kaçınmak yok. Tüm bu bölgesel maymunlarla birlikte yaşadığınız dünyanın ortamına kendinizi kaptırıyorsunuz ve yerimiz tükeniyor.”

deli tanrı delme

Ne zaman deli tanrı müthiş, zahmetli bir sonuca ulaşan seyirci, yönetmenini merak ediyor. Bu filmi yapan adamın bizim izlememizi ümidi var mı? Komşularımızı tüketmeye mi yoksa onlar tarafından tüketilmeye mi mahkumuz?

“Eh,” diyor Tippett, “fazla umut yok. Evet, ama umudun olmalı; sahip olduğun tek şey bu, gerçekten. İkiz Kuleler gerçeği var ve bir de irade var, diğer tarafta umuda ihtiyaç var çünkü başka hiçbir şeyiniz yok. Kendinizi gerçekten üzmek istemiyorsanız, bu illüzyonlara sahip olmalısınız. Ve birçoğu illüzyon değil. Burada, California, Berkley’deki güzel evimde gerçekten sevdiğim insanlarla yapmak istediğim şeyi yapıyorum. Ne hakkında şikayet etmem gerekiyor? Kesinlikle hiçbir şey. Ay’a bakıp harika ve korkunç evreni seyrediyorum. Bu beni gerçekten ayakta tutuyor. Hayatın Monty Python-vari tüm gizemi bu.”

bulsam mı deli tanrı Benim sorunum umutlu olmak ya da olmamak, Phil Tippett’in değil. İçinde bir şey vardı ve onu çıkarmak zorundaydı. Tippett, bir şeyin ne olduğunu açıklamaya zorlandığında bu fikre karşı çıkıyor. Bunun yerine başka bir işbirlikçinin sözlerini hatırlıyor.

“Paul Verhoeven benim için çok önemli bir akıl hocasıydı” diyor. “Bir keresinde ona ‘Filmlerini kimin için yapıyorsun?’ diye sordum. “Onları kendim için yapıyorum” dedi. Ve sorduğumda, ‘Filmleriniz neden bu kadar seks ve şiddete sahip olmak zorunda? Neden bununla ilgili olmak zorundalar?’ ‘Filmlerin hiçbir şey hakkında olması gerekmez’ dedi. Bunu düşün. ‘Diyelim ki bir Mark Rothko tablosunun anlamı nedir? Sen söyle. Aynı anda hem güzel hem de göz korkutucu olan, kendinizden çok daha büyük bir şeye sahip olduğunuz hissidir.”

Güzel ve çirkin arasındaki çekim/iğrenme, sanatçıya büyük ölçüde hitap eder. Yine, bunun neden böyle olduğunu keşfetmekle ilgilenmez; sadece bunu yapmaya mecbur olduğunu biliyor ve çok uzun zamandır böyle.

“Gençliğimdeyken,” diye devam ediyor Tippett, “Bob Dylan metodolojisini halktan, bazıları ‘Issızlık Sırası’ gibi olan bu kolaj parçalarını yapmaya değiştirdi. Bu, güzel ve tam burunda olan bir şeyin büyük bir etkisiydi. Neden ve nasıl olduğunu anlayamadım ama sanatsal bir yaratımdı. Bir anda ortaya çıkıyorlar ve sanki bu şeyleri yazıya döküyormuşsunuz ve niyetle hareket etmiyorsunuz.”

Deli Tanrı Örümcek

Tippett görmüyor deli tanrı stop-motion alevinin koruyucusu olarak. Dijital kreasyonlarla savaş halinde değil. O tren yıllar önce ayrıldı. Bununla birlikte, sanat formuna tekrar sızan bir ilgi görmekten heyecan duyuyor. İle birlikte deli tanrı Dışarıda bir yerde, zaten bir takip, biraz daha ticari olan bir stop-motion macera düşünüyor.

Tippett, “Ben her zaman bir konser çalışanıydım” diyor. “Ne zaman Yıldız Savaşları bölümler yapıldıktan sonra imparatorluk, gittim, ‘Şirket adamı olmak istemiyorum. Bunu içimden çıkarmak için bu dinozor filmini yapacağım.’ adlı kısa, on iki dakikalık bir dinozor filmi yaptım. tarih öncesi canavar hepsi stop-motion idi. Arkadaşım Dennis Muren merak ediyordu, ‘Teknik olarak sınırları zorlayan bir insan ordusu varken bunu neden yapmak isteyesiniz?’ Sonra onu görmeye gitti ve ‘Anladım’ dedi. Bunu neden yaptığını anlıyorum.”

Phil Tippett bir gözlükçü. Bu yüzden ilk etapta görsel efektlere yöneldi. Yaratılışın nasıl yaratılışı eşittir. Sanat zanaattır ve zanaat sanattır.

Diğer insanlar arsa hakkında endişelenebilir. Filmlerin izleyicilerinde bırakabileceği içgüdüsel duygu, görsel etki ve akıldan çıkmayan kalıntılar için burada. Anlam bir “Ah-ha!” olarak gelmiyor. Seyircinin üzerinde kaynaması gereken bir şey. Tippett, izleyicilerinin takılıp kalmasından başka hiçbir şeyi sevemezdi. deli tanrı onu dünyaya getirmek için aldığı sürece. Ve imajlarının ne kadar sarsılmaz olduğu düşünülürse, ihtimal muhtemel görünüyor.


deli tanrı dır-dir şimdi akış Shudder’da.

İlgili Konular: Kapıyı Kontrol Et

Brad Gullickson, Film School Rejects için Haftalık Köşe Yazarı ve One Perfect Shot için Kıdemli Küratördür. Burada filmler hakkında konuşmadığı zamanlarda, Comic Book Couples Counseling’in yardımcı sunucusu olarak çizgi romanlar hakkında saçma sapan şeyler söylüyor. Onu Twitter’da avlayın: @MouthDork. (O/O)




Kaynak : https://filmschoolrejects.com/phil-tippett-mad-god-interview/#utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=phil-tippett-mad-god-interview

Yorum yapın

SMM Panel