Elvis İncelemesi: Austin Butler Sizi Sarsacak


Bu en başından belli, çünkü orada başlıyoruz olumsuzluk Elvis, oynamadan önceki tüm hayatına bakıyor, daha ziyade ölüm döşeğindeyken Presley çocuğunu kurutmak için bahaneler uyduran yıpranmış bir Tom Parker. Parker’ın hayatı, Elvis’in 42 yaşında ölümünden bu yana rulet masasında uzun ve bulanık bir gece oldu ve Luhrmann, kamera kelimenin tam anlamıyla Hanks’in etrafında kırmızıyla ikiye bölünmüş bir çerçeve üzerinde dönerken bu şımarık ironiyi görselleştirmekten çok mutlu. ve siyah çizgiler. Bu karakter ve bu film bizi bir gezintiye çıkaracak.

Daha sonra 1950’lerin ortalarına dönerek biraz daha genç bir Parker’ı karnaval havlayanı olarak ve gösteri için yeni bir harekete ihtiyacı olan bir oyuncu olarak buluruz. “Kulağa Siyahi gelen” beyaz bir çocuğu duyduğunda, gözlerinde dolar işaretinin görünmemesi hayret vericidir. Seslendirme diyalogları ve eklenen çizgi roman panelleri daha sonra Parker’ın Elvis’i (sansasyonel bir Austin Butler) bir süper kahraman olarak tanıdığını iddia ediyor, ancak daha da önemlisi Parker’ın genç kalp çarpıntısını gözetlediği ilk çekimlerden biri. Kamera, klasik filmde bir “Geek Show” işaretinin yanında Elvis’in siluetini yakalar. kabus sokağı Luhrmann’ın yüzey seviyesindeki zenginliğin önerdiğinden daha koyu bir şey için gittiğini öne sürüyor. Ve dikkat çekici bir şekilde, bu fırtına bulutu, Elvis’i ilk rock yıldızından ve cinsel sapkın (özellikle Güneyli ayrımcılar için) sert film yıldızına kadar takip eden ve sonunda onu yıkanmış bir benlik olarak bulan, ardından gelen tüm gösterişli ve Graceland pirotekniklerinin üzerinde oyalanıyor. parodi kendi Vegas boyutundaki Xanadu’suna gömüldü.

İnsan neredeyse “Bir Tuzağa Yakalanmış” başlığının Warner Brothers etrafında çarpıtılıp çevrilmediğini merak ediyor mu? Durum ne olursa olsun, Luhrmann ve ekibinin bu melankoliyi bu kadar büyük bir ihtişamla ve bu kadar sarsıcı bir samimiyetle örtme yeteneği, izleme deneyimini anlaşılmaz bir şekilde bir tür zafer olarak gösteriyor.

Bu galibiyet büyük ölçüde Butler’ın gerçekten üstün performansından kaynaklanıyor. Karikatürden veya kumarhane taklitçisi peynirden yoksun olan Butler, inanamayarak “Kral” olur. Elbette, hala dudak kıvrımı yapıyor ve kalçaları muhteşem bir şekilde sallıyor, ancak Presley’in fiziksel görünümünden çok az yoksun olmasına rağmen, bu kaslı yaratımı bu kadar etkili yapan şey, terli, amansız bir çaresizlik. Sahnede bakışlarının keskinleştiği ve rock tanrısı kişiliğinin ilkel tanrısallıkla buluştuğu anlarda, film kendisini sadece nostaljinin üzerine çıkarıyor. Butler ve Luhrmann’ın belirgin manik kurguya olan eğilimi, bu en eski antik boomer müziğin aniden tekrar tehlikeli hissetmesine neden oluyor.

O zaman yönetmenin anakronizmler konusundaki eşit derecede farklı zevkine de karşı koyamaması üzücü. olduğu gibi Moulin Rouge! ve Müthiş gatsby (2013) ondan önce, modern pop müzik (ve ElvisMemphis standartlarının bir avuç kapağı) örneklenir ve dönem parçasına dokunur. Elvis bu tür süslemeler konusunda daha tutumludur, ancak asla kullanılmamaları gerekirdi. Anakronizm o önceki filmlerin ana fikriydi. Elvis zaten kendisi için (ve aleyhine) yeterince şey var. Başroldeki yıldızının daha genç izleyicilerle olan ilgisine dair güven eksikliğini ortaya koymaya gerek yok.

Film diğer alanlarda bolca mücadele ettiği için bu iki kat doğrudur. Bunlardan en çok konuşulanı, Hanks’in Hollandalı bir dolandırıcı olarak kavgacı dönüşüydü. Ve kesinlikle, Forrest Gump yıldız, Burgess Meredith’in Pengueni’nin Van Helsing izlenimi veriyormuş gibi geliyor, ancak burada profesör kan emici. Akıl almaz bir fikir ama şov dünyası yapaylığında debelenen bir filmde, Elvis’in çocuk gelini Priscilla (Olivia DeJonge) ile evliliğinin balayı yıllarını sanki Kral’ınkilermiş gibi çerçeveleyen dönen, üst üste bindirilmiş başlık kartlarından daha fazla dikkat dağıtıcı olamaz. aptal sörf filmleri.


Kaynak : https://www.denofgeek.com/movies/elvis-review-austin-butler-shaken/

Yorum yapın

SMM Panel