Diriliş Yazar-Yönetmen Andrew Semans İstediğini Yazdı ve Parasını Aldı


“Senaryoyu yazdığımda dirilişKariyerim veya beklentilerim hakkında iyi hissetmediğimde başladım.
Rebecca Hall ve Tim Roth’un başrollerini paylaştığı yeni gerilim filmini yazıp yöneten Andrew Semans, “Bunu kendim için yazmaya başladım” diyor.

“Kimsenin bunu yapmak isteyeceğini düşünmemiştim. Yazmaya başladım çünkü yazdığım diğer senaryolardan bıkmıştım ve kendime istediğimi yapma izni verdiğim bir şey yapmak, en azından başlangıçta bilinçaltımı takip etmek ve nereye gittiğini görmek istiyordum. Sonunda, en çok ilgiyi ve övgüyü alan ve sonunda bir filme dönüştürülen benim yazdığım senaryo olduğu ortaya çıktı.”

diriliş 2012’den beri ilk filmi Nancy, lütfen, dolambaçlı, bazen komik bir gerilim filmi. Yeni film, Margaret (Rebecca Hall) adında başarılı bir iş kadını ve düşkün bekar bir anneyi takip ediyor. hemen hemen mükemmel. Muazzam bir iş ahlakı, harika bir üniversiteye giden genç bir kızı (Grace Kaufman) ve suçluluk duymadan sürekli olarak bol miktarda paket sipariş edecek kadar parası var. Hayat güzel.

Ta ki, geçmişinden David (Roth) adlı gizemli bir adam yeniden ortaya çıkana ve onun özenle kapitone hayatının dokusunu korkunç bir şekilde çözme tehdidinde bulunana kadar. Semans ile sinemaya dönüşü, Rebecca Hall ile çalışması ve filmindeki ilham kaynakları hakkında bir annenin çocuğunu korumak için nelere katlanacağını konuştuk.

DESTINY JACKSON: Görünüşe göre son iki yılda anne-çocuk ilişkisinin karmaşıklığını ele alan bir sürü filmimiz oldu. Kayıp Kızı, paralel annelerve Her Şey Her Yerde Aynı Anda. Neden ki dirilişannelikle ilgili başka bir hikaye, acilen şimdi anlatman gereken bir hikaye?

ANDREW SEMAN: Bu senaryonun ilk taslağını yedi yıl önce yazdım. Yani, biraz farklı bir iklimde yazılmıştır. Artık baskı altındaki anneler veya annelik hakkında çok karmaşık veya olumsuz duygular yaşayan anneler hakkında birçok hikayenin olduğu bir dönemdeyiz. Ayrıca bugünlerde çok sayıda travma hikayesi var. Anlatı ortamı, travma hikayeleriyle aşırı doygun. Senaryo ilk yazıldığında durum böyle değildi, bu yüzden umarım bir çoğunluğa atlıyormuşum gibi hissettirmez.

Ama başlangıçta hikayeyi anlatmak istememe neden olan şey, bazen kendi ilgimi çekebilecek bir şeyler yazmak için malzeme ararken, kendi kendime “Beni ne korkutur, ne korkutur” dediğim basit bir alıştırma yapacağım. , beni gerçekten temel ve temel bir şekilde korkutan şey nedir?” Ve genellikle bu soruların cevapları, hikayeler için fikirlere veya karakterler için fikirlere yol açar. Bu durumda, hayatımın o zamanları, bunun üzerinde çalışmaya başladığımda, ebeveynlikle ilgili korkular hakkında düşünmeye başladım, özellikle çocuğunuzu güvende tutamama, çocuğunuzu tam olarak koruyamama, bir şey olabileceği korkusu. çocuğunuza karşı sorumlu hissedeceksiniz ve kendinizi suçlu hissedeceksiniz ve o zamanlar çocuğum olmasa da bunun nasıl bir korku olduğunu – ama yazın daha sonra bir çocuğum olacak. Ama o zaman, bu korkular bana çok gerçek geldi, bana çok somut geldi ve bu yüzden hikayenin ilk kıvılcımı buydu.

Ayrıca Okuyun: Ethan Hawke, Paul Newman’ın Bantları Neden Yaktığını Biliyor Son Film Yıldızları

Margaret’in (Rebecca Hall) kendisini ve kızını David’den korumak için yaptığı yoğun seçimlerin ardındaki dürtüye hangi filmler ve fikirler ilham verdi?

Bir ebeveyn karakteri yazmayı düşünmeye başladığımda, bu beni ebeveyn kanunsuz filmlerini düşünmeye yöneltti. Taken veya Death Wish gibi şeyler düşündüm. Bu filmler, çocuklarınızı güvende tutamamakla ilgili temel ebeveyn korkuları ve tabii ki, tehlike altındaki çocuğunuz adına durdurulamaz bir intikamcıya dönüşmenin bu görkemli fantezileri hakkındadır. Bununla ilgilenmeye başladım ve şöyle düşündüm, “Ah, bana ilginç gelen, farklı hissettiren veya bu temaları özgün bir şekilde ele alan ya da kendime özgü bir şey olan bir ebeveyn-uyanık hikayesi anlatmanın bir yolu var mı? ” Sonra karakteri ilk başta adı Margaret olan kendi annemin fikirleri veya belirli özellikleri etrafında oluşturmaya başladım ve oradan devam etti.

İçinde dirilişMecazlara düşmeyen kadınları yazmakla harika bir iş çıkardın. Margaret’in iş arkadaşlarından biriyle sağlıklı bir ilişki anlaşması var ve genç kızı erkeklerden şikayet etmiyor – Elder Scrolls oynuyor. Bunları yazarken nasıl bir yol izledin?

Annemin Margaret karakterini şekillendiren belirli özellikleri vardı, ancak karakter anneme dayanmıyor. Annemin gösterdiği bilinen ve filmdeki karaktere bilgi veren belirli bir Katolik mazoşizmi olmasına rağmen, aynı şekilde iletişim kurmuyor veya davranmıyorlar. Ne zaman bir karakter yazsam, onları olabildiğince spesifik hissettirmeye çalışıyorum ve sadece seçimlerini yapmaya çalışıyorum ve sözleri psikolojik olarak tutarlı ve psikolojik olarak doğru hissettiriyor. Sadece kendi zevkime göre yazmaya çalıştım ve diğer insanlara gerçek hissettirdiğini umdum.

diriliş Rebecca Hall’un karanlıkta yıkanmış ve ürkütücü bir anlatım sunan sekiz dakikalık tüyler ürpertici bir monologu var. Film gerçekleşirken olayların ortaya çıkmasını sağlamak yerine neden olay örgüsünü açıklamak için bu monologu seçtiniz? Hep böyle mi planlanmıştı?

Hep böyle planlandı. Monologları seviyorum. Tiyatroya gitmeyi ve tüm o uzun monologları dinlemeyi seviyorum. Filmlerde pek göremediğiniz bir şey. Monolog filmden ilham aldı Küçük Cinayetler, bir ölçüde. 70’lerden Jules Feiffer oyununa dayanan çok tuhaf, çok harika bir film. Elliott Gould’un başrol oynadığı ve Alan Arkin tarafından yönetilen ve Gordon Willis tarafından çekilen film. Gerçekten çok sevdiğim bir film. Filmde, Elliott Gould bu çok sıra dışı, çok esrarengiz figürü oynuyor ve filmin ortasında, onun için çok hayati bir arka plan elde ettiğiniz bu uzun monologu sunuyor. Her şeyin değiştiği filmin tam ortasındaki bu pivot ve bunu her zaman sevmişimdir.

Yapısal olarak bunu hep sevdim, monologu ve performansı sevdim. Bunu bir nevi yırtıp attım ve düşündüm ki, “Bütün bu arka planı ortaya koyacağım… Şimdiye kadar saklı tutulan ya da sadece ima edilen her şeyi, sadece hepsini ortaya koyacağım ve karakter sadece söyleyecek.” Bunu yapmak çok riskli bir şey çünkü çok fazla metin var, çok fazla ekran zamanı ve bu işe yaramazsa, film suya düşer ve kimse hikayeye devam etmekle ilgilenmez. Yani bu hepimizin gergin olduğu bir şeydi ya da en azından başlangıçta bu konuda gergindim. Ama sonra Rebecca ile çalıştıktan sonra [Hall] birkaç gün boyunca, “O onu çivileyecek. O çok harika. Onu çivileyecek.”

Rebecca Hall ve Tim Roth DirilişiRebecca Hall ve Tim Roth’un karakterleri karmaşık bir geçmişi paylaşıyor. diriliş

Evet, filmdeki bu duygusal ritimler üzerinde Rebecca Hall ile çalışmaktan bahsedelim. O kadar etkileyici gözleri var ki sizi gerçekten hüznün ve korkunun içine çekiyor…

Rebecca’yla çalışmak [Hall] monolog ya da başka herhangi bir şey olağanüstü derecede kolay ve harikaydı. O sadece çalışmak için bir rüya. İnanılmaz hazırlıklı. İnanılmaz özverili. Herkese karşı inanılmaz nazik. O tam bir profesyonel ve performansı hazır olarak ortaya çıkıyor. O çok zeki. Her zaman herkesten bir adım öndeymiş gibi hissettiriyor. Onunla çalışırken çok ama çok az şey yapmak zorunda kaldım. Sadece kamerayı açacaksın. Ne yapması gerektiğini biliyordu ve yapacaktı ve her zaman anında teslim edecekti. O monologu yaptık. İki çekim yaptık. Ve ikisi için de tek kelime etmedi. Bu performans için çok fazla övgü almayı çok isterim, ama gerçekten hiçbirini alamam. Metni yazdım, ama hepsi o kadardı.

Oyuncuları gölgede bırakan bu kamera açıları ve ışık seçimleri adeta başlı başına bir hikaye anlatıyor. Bu yaratıcı kararlardan bazılarının hikayenin geliştirilmesine nasıl yardımcı olduğunu açıklayabilir misiniz? diriliş?

Filmin görsellerini çok sade bir şekilde sunmak istedik. Onu oldukça ölçülü, doğal, gerçekçi ve aşırı stilize olmayan, sadeleştirilmiş bir tarzda çekmek istedik. İşin püf noktası, kamerayla özellikle etkileyici veya özellikle gösterişli olmak istemediğimize karar verdiğimizde, “Bu dramatik anları nasıl pekiştiririz ve karakterin psikolojisini bu şekilde nasıl pekiştiririz?” diye düşündük. ince, sinsi hissettiriyor ve seyircinin kafasına vurmuyor mu?”

Her sahnede her zaman püf noktası buydu: Onu gerçekçi hissettirmek ve neredeyse sade hissettirmek, ama aynı zamanda onu tehdit, korku ya da paranoya duygusu ya da filmde her ne yapıyorsak onu aşılamak. Bunu kurnaz, incelikli bir şekilde yapmak ve çok fazla hileye ya da burunda çok fazla hissedilen ya da abartılı şeylere başvurmamak. Filmin oldukça aşırı, tuhaf ve tekinsiz olan bu çok tuhaf öncülü olduğundan, filmin geçtiği dünyanın neredeyse sıradan hissetmesini, garip, karanlık veya rüya gibi hissetmemesini veya sadece bir korku filmi gibi hissetmesini istedim. Filmin yakışıklı bir film olduğunu hissediyorum. Çekilme şeklini gerçekten çok seviyorum. DP’li Wyatt Garfield harika. Ve bu tuhaflığın son derece tanıdık ve erişilebilir hissettiren ve hiçbir şekilde istisnai olmayan bir dünyada gerçekleşmesini istedim. Karakterlerin düşündükleri, hissettikleri ve yaptıkları ile içinde bulundukları dünya arasındaki karşıtlığı sevdim, ki bu oldukça sıradan hissettiriyor.

Yazmak mı yoksa yönetmek mi daha zordu? diriliş? Her ikisini de birlikte yürüttüğünüze göre, sizin için en büyük zorluk neydi?

Benim için yazmak, yönetmekten her zaman daha kolay, çünkü yönetmenden çok yazar olarak deneyimim var. Ama umarım, önümüzdeki yıllarda bunu dengeleyeceğim. Bence sayfada yapılacak en zor şey tamamen gülünç bir şeye kapılmamaya çalışmaktı çünkü anlatının çoğunu canlandıran bu tuhaf fikir var. Bunu yapmaya çalışmak zordu
psikolojik ve duygusal olarak doğru ve tutarlı hissetmek, aynı zamanda oldukça çılgınca olan bu önermeyi korurken ve bu dengeyi korumaya çalışmak, senaryonun geliştirildiği yıllar boyunca sadece sürekli bir mücadeleydi.

Yönetmenlik açısından konuşursak, en büyük zorluk, herkesin düşük bütçeli bir filmde karşılaştığı pratik zorluklardı. Filmi çekmek için dört haftamız vardı, bu yüzden zamanı yönetmeye çalışmak ve sınırlı imkanlarla çalışmak ve her şeyi memnun olduğumuz bir seviyede yapmaya çalışmak son derece zordu. Tanrıya şükür, oyuncu kadrosu da onlar kadar harika ve deneyimliydi, biz de filmi çektirmeyi başardık.

Sanat, birinin hayatının belirli bir dönemindeki ruhunun bir yansımasıdır derler ve bu film, ilk filminizden oldukça farklı, Nancy, lütfen. O filmden bu yana 10 yıl geçti, peki kendiniz ve film yapım sürecinizle ilgili neler öğrendiniz? diriliş?

En azından başlangıçta, bir şey üzerinde çalışırken bilinçaltınıza güvenin. Sizi bir yerlere götürmesine izin verin ve yazarken kendinizi sansürlemeyin. Şimdi, elbette, geri dönüyorsunuz ve çok, çok fazla taslak yapıyorsunuz ve bileyiyorsunuz ve değişiyorsunuz, ama sürekli düşündüğüm bir şey, nasıl ilerleyebileceğim, başka senaryolar yazabileceğim ve başka projeler geliştirebileceğim. Bu ilk aşamalarda kendinizi çok özgür bırakın ve sonra beyninizin diğer bölümlerinin devreye girmesine ve yazdıklarınızı yönetmesine ve onu şekillendirmesine ve daha tutarlı hale getirmesine izin verin. Çalışmanız başlangıçta çok ham bir yerden geliyorsa, buna tutunabilirsiniz. Ekrana ulaşmaya çalışan bu uzun, uzun süreçten geçerken hala evcilleşmemiş hissedebilir. Umarım, burada olan budur ve umarım, bu, ondan alınacak iyi bir derstir.

dirilişitibaren IFC Films, şimdi sinemalarda ve 5 Ağustos’ta talep üzerine satışa sunulacak. Shudder, Kasım ayında özel yayın evi olacak.

Ana Resim: Rebecca Salonu ve diriliş yazar-yönetmen Andrew Semans

Andrew Semans’ın Dirilişi hakkındaki bu hikaye, ilk olarak 2022 yazında yayınlandı. MovieMaker Dergisi.


Kaynak : https://www.moviemaker.com/resurrection-andrew-semans-rebecca-hall-wrote-what-he-wanted/

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir