Ben Davis, Inisherin Banshees’e ‘Yüksek Öğlen’ Koydu


Görüntü yönetmeniyle Martin McDonagh’ın psikolojik sülük şenliğini etkileyen Westernler hakkında sohbet ediyoruz.

Projektör

Yazan Brad Gullickson · 24 Ocak 2023 tarihinde yayınlandı

Hoşgeldiniz Dünya Kurucuları, sektörün en üretken ve düşünceli perde arkası zanaatkârlarıyla devam eden sohbet serimiz. Bu girişte görüntü yönetmeni Ben Davis ile The Banshees of Inisherin ve Western’in onun estetiğine nasıl sızdığı hakkında sohbet ediyoruz.


Deri asla tokatlanmazken Inisherin’in Banshees’ihayal etmesi çok zor değil Colin FarrellPádraic ve Brendan GleesonColm, bardan tökezleyerek çıkan, tam öğle vakti inmeye hazır Silahşorlar olarak. İsteksiz savaşçılara dönüşen iki arkadaş, anlaşmazlıkların silahlı çatışmalara dönüştüğü bir Batı mitolojik kaşıntısını kaşıyor. Yazar/yönetmen Martin McDonagh, karakterlerinin tamamen Leone olmasına asla izin vermez, ancak bu tozlu düşmanca fikirler kesinlikle filmin görsel dilini şekillendirir.

Ne zaman görüntü yönetmeni Ben Davis İrlanda’ya indi, Covid kısıtlamaları onun ve birkaç departman başkanının birkaç gün karantinaya alınmasını gerektirdi. Zamanlarını McDonagh’ın storyboard’larını yutarak geçirdiler ve McDonagh’ın onlarda gördüğü şey bir Gary Cooper hesaplaşmasıydı. İçgüdü zorlayıcıydı ve bu fikri ne zaman bir kenara atsa, hemen hayal gücüne geri döndü. Davis, dünyaya geri salınmadan önce bu kovboy duygularına yaslanmaya kararlıydı.

Davis, “Sanırım Amerika’da değiliz,” diyor, “ama Atlantik’ten bir basamak uzaktasınız. O zamanlar Batı zamanında Amerika’da bulunan birçok insan dünyanın o bölgesinden, İrlanda’dan geldi. Zaman dilimini düşünürseniz [in Banshees], bir Batı dönemi. Sadece biraz farklı bir konum. İki erkek arasında bir çeşit sürtük. Onun öğlen vakti, özellikle sahildeki sahnelerde. Onların çok öğlen vakti onlar hakkında bir fikir ve sonra evi yakacak.

Karantinada tutulan Davis ve McDonagh, en sevdikleri Western filmlerini ileri geri çaldılar. öğlen vakti ve Araştırmacılar dönüp durdukları filmlerdi ama tek onlar değildi. Davis, bu günlerde yeterince sevilmeyen bir film olan favorilerinden birini savunmak için bir fırsat gördü.

“Martin, storyboard’ları çizerken ne yaptığının farkında mıydı bilmiyorum” diyor. “O Western filmlerin çoğu oradaydı. Bunları biraz tartışmaya başladık. Shane, bir bakıma, başka bir etkiydi. Martin’e gösterdim çünkü Brendan’ın silüeti ilgimi çekiyordu. Uzun Biniciler, ki bu benim en sevdiğim Western’im. Bütün o uzun paltolar!”

Davis, McDonagh’ın film şeridine kasıtlı olarak bu sinema referanslarını mı bulaştırdığından yoksa bilinçaltına mı gömüldüğünden emin olmayabilir. Karantinadan çıktıklarında estetiğe tam olarak bağlı kalmadılar. Bununla birlikte, çekimler ilerledikçe, Western kendini mekanda göstermeye devam etti. Bir görüntü yönetmeni, Brendan Gleeson’ın gölgesi onları nereye götürürse oraya gitmelidir.

Davis şöyle devam ediyor: “Sette birkaç günden sonra eve dönüyorduk ve ‘Burada gerçekten bir Western üzerinde çalışıyormuşuz gibi hissediyorum’ diye düşünüyordum. Çekimleri sıralardık ve Brendan orada olurdu. Bu manzaraya sahiptiniz ve iki figür olurdu. Birbirleriyle ilk karşılaştıklarında bazı büyük geniş çekimler yaptık. Doğru hissettirdi.”

Westernlerin ötesinde Davis, filmi besleyen çatışmayı kehanet çubuğu olarak kullandı. Kışkırtıcı olay, Gleeson’dan Colm’un Farrell’den Pádraic ile bağını koparmasıdır. Colm bir sebep göstermiyor. Sadece elinden geldiğince açık bir şekilde ifade ediyor. Arkadaşlık bitti. Başka bir yere otur. Başkasıyla güzelleş. Pádraic’teki acı hızla yayılıyor.

“Kurulum başlı başına bir şey” diyor. “Filmde çok hızlı oluyor. Sanırım ilk beş dakika içinde anlıyorsun. Gleeson’un ‘Artık arkadaşın olmak istemiyorum’ dediği noktaya geliyorsun. Mesafe, filmdeki karakter haline geliyor.”

Kahramanlardan bir not alan Davis, aralarında asılı kalan boşluğu vurgular. Film ilerledikçe, daha fazla engel ikisini ayırır (yukarıdaki başlık resmine bakın). Davis daha sonra kamerayı iki ayrı karaktere doğru iter. Tek başlarına, birbirlerinden ayrı olarak ekrandaki en büyük nesneler haline gelirler.

“Başladığımızda filmin genel stratejisi boşluk bırakmaktı” diye devam ediyor. “Karakterlerden uzak durmak, izolasyon hissi vermek. Ayrıca, dünyanın devam ettikçe daha fazla klostrofobik hale geleceği fikri de var. Kamera gitgide yaklaşıyor, yaklaşıyor ve yaklaşıyordu. Onunla oynadık. İlginç olan, seyirciyle yakınlaştıkça karakterlerin birbirinden uzaklaşması.”

Batı havası ve sürekli büyüyen mesafe için de kritik olan Inisherin’in kendisiydi. Yapım, Davis’in kamerasını doğrultmak istediği setler inşa ederek ada topluluğunu neredeyse sıfırdan kurdu. İzcilik, fotoğrafçılığın her zaman vazgeçilmez bir unsuru ve çoğu zaman gölgede kalan bir unsur olmuştur.

Davis, “Manzarayla başladık” diyor. “Peyzajın nasıl görünmesini istiyoruz? Farrell’ın evinin olduğu yere bakarsanız, tepenin başındadır ve tüm adaya hakimdir. Böylece tüm adayı dolaştık ve bir yere vardık ve ben ‘Vay canına, şuraya bak’ derdim. Ya buradaki konumlardan birini inşa edersek? Bar olabilir mi? Farrell’ın evi olabilir mi?’ O destansı manzaraları arıyorduk.”

İç mekanları belirlemek için dış mekanın seçilmesinin başka bir olumlu yan etkisi daha oldu. Odalar, çekimler göz önünde bulundurularak yapıldı ve operatörlerin manevra yapması için alan sağlandı. Ekip, mekanda sık sık karşılaştığınız kısıtlamaları hızla kaldırdı.

“Bu panolara dayanarak hem iç hem de dış cepheleri inşa etmemiz gerektiğine erkenden karar verdik” diyor. Pek çok eşik çalışması var – pencerelerden içeri girmek, dışarı çıkmak. Kapak setleri haline geldiler. Hava kötüyse içeri, güzelse dışarı çıkabilirsiniz. Bize çok büyük bir fırsat verdi.”

İrlanda havası oldukça kararsız olabilir. Hiçbir üretim kendini doğanın iradesine teslim etmek istemez. Bina setleri muazzam bir esneklik yarattı. Ve Farrell ve Gleeson gibi üst düzey oyunculara sahip olduğunuzda, Davis ve ekibi endişelenmeden dönebilir. Tabii ki, hava sertleşecekse, bir görüntü yönetmeninin yapabileceği çok şey var.

Davis, “Dışarıdaki her görüntü yönetmeni, bazı yönlerden amatör bir meteorologdur” diyor. “Bulutlara veya bulutların yokluğuna bakarak çok fazla zaman harcıyoruz. Bunun için çok endişelendim. Strateji yüksek riskti; buna hiç şüphe yok. Yüksek riskti çünkü içeride yapabileceğiniz yalnızca belirli bir miktar iş var ve içerisi çok kötüleşirse, zaten ses için işe yaramayacak, vs. Ama gerçekten şanslıydık. Dünyanın o bölgesinde oldukça ılıman bir yazdı. Bizim için güzel bir yaz oldu. Ağustos ayının sonunda çekimlere başladık ve erken sonbahara girdik. Etrafından kaçtık. Şanslıydık.”

İrlandalıların şansı, herhangi bir görüntü yönetmeni için bir başka önemli araçtır. Ayrıca, karantina sırasında birbirine sıkışık olan o fazladan günler de incitmedi. Ben Davis bunu her film çekimi için önermez ve dünyayı başka bir küresel salgından muzdarip olmaya lanetlemez, ancak sokağa çıkma yasağının zorunlu kıldığı yaratıcı düşünceyi takdir eder. Bu deneyim, McDonagh ve ona, hayal güçleri üzerinde düşünmeleri ve Batılı fantezilerini genişletmeleri için alışılmadık bir zaman ayırma olanağı sağladı. Inisherin’in Banshees’i onun için daha iyidir.


Inisherin’in Banshees’i dır-dir şimdi yayınlanıyor HBOMax’ta.

İlgili Konular: Colin Farrell, The Banshees of Inisheer, World Builders

Brad Gullickson, Film School Rejects’in Haftalık Köşe Yazarı ve One Perfect Shot’ın Kıdemli Küratörüdür. Burada filmlerden bahsetmediği zamanlarda Çizgi Roman Çiftleri Danışmanlığının yardımcı sunucusu olarak çizgi romanlardan bahsediyor. Onu Twitter’da avlayın: @MouthDork. (O / O)




Kaynak : https://filmschoolrejects.com/ben-davis-the-banshees-of-inisherin/#utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=ben-davis-the-banshees-of-inisherin

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir