Beklenmedik Bir Bağ Hakkında Dram – The Hollywood Reporter


Taksi şoförü Long (Hiep Tran Nghia) istemeye istemeye yolun başlangıcına yakın bir ücret almak için yola çıkar. Yanlışlıkla Kaçış Sürücüsü, yolculuğun onu nereye götüreceğini bilmesinin hiçbir yolu yok. İzleyiciler arasında, başlığı çok iyi bilen bizler bile tahmin etmekte zorlanabiliriz. Çünkü film, temel öncülünün önerdiği cesur suç gerilim filmi olarak başlasa da, beklenmedik bir şekilde ama etkili bir şekilde çok daha hassas bir şeye dönüşüyor.

Long’la tanıştığımız andan itibaren, onun nasıl bir hayat sürdüğü çok açık. İlk kez eski püskü bir apartman dairesinde tek başına, artık zor çalınan eski bir CD’yi dinlerken görüldü. Komşuları penceresinin dışında satranç oynarken görülebiliyor ve duyulabiliyor, ancak bu yaşlı, yıpranmış ruhun aralarında yeri yok gibi görünüyor. Gece geç saatlerde bir iş için çağrıldığında homurdanır ama sonunda pes eder. Her neyse, daha heyecanlı bir işi varmış gibi değil.

Yanlışlıkla Kaçış Sürücüsü

Alt çizgi

Gergin heyecanlar yerini şaşırtıcı duygulara bırakır.

mekan: Sundance Film Festivali (ABD Dramatik Yarışması)
Oyuncular: Hiep Tran Nghia Dustin Nguyen Dali Benssalah Phi Vu Gabrielle Chan
Müdür: J. Lee’yi söyle
senaristler: Şarkı J. Lee, Christopher Chen

1 saat 57 dakika

Karanlık bir köşede bulunan üç müşterisini tespit etmek biraz daha zor. Tây (manyetik bir Dustin Nguyen) üçlünün en cana yakını gibi görünüyor – ancak Long, bu adamların hiçbir işe yaramadığını anlayınca onları arabasından atmaya çalıştığında, sakince silahını kaldıran Tây oluyor. Aden (Dali Benssalah) arka koltuktan soğuk bir tehdit yayarken, genç Eddie (Phi Vu) sessizce ve somurtkan bir şekilde oturuyor. Long’un bir TV haberinden öğrendiğine göre, onlar Orange County hapishanesinden yeni kaçmış ve bir sonraki adımlarını planlarken gözlerden uzak durmak isteyen mahkûmlardır.

ilk yarısı için Yanlışlıkla Kaçış Sürücüsüyönetmen Sing J. Lee (senaryoyu Christopher Chen ile birlikte yazdı, 2017 yapımı GQ Paul Kix’in makalesi) gerilimi artırıyor. Yakın çekimler, Long’un gözlüklü gözlerinde parıldayan korkuyu ve yakaladıkları ayrıntıları yakalar – koltukta bir kan lekesi, kıyamet ya da kurtuluş getirebilecek bir kapı kolu, Aden ve Tây’in yüzlerini aydınlatan kırmızı bir araba stop lambası Long’un duyamayacağı bir yerde tartışın. Ve kimsenin incinmesine gerek olmadığına dair bazı gönülsüz güvencelere rağmen, Long’un terörü kesinlikle haklı; Bir motelde huzursuz bir gece geçiren Aden, Long’a alaycı bir neşenin izinden fazlasıyla “hızlı, etkili” bir ölüm vaat eder.

Ancak Long, Tây ve Eddie’nin onları özgürlüğe kavuşturacağına söz verdiği sahte belgelerle Aden’ın dönmesini beklediği bir sonraki motelde işler değişmeye başlar. Saatler uzadıkça, üç Vietnamlı adam oyun oynamaya ve sohbet etmeye başlayana kadar düşmanlık ve şüphe yerini sadece can sıkıntısına bırakır. Tây’in daha önceki sohbet girişimlerini sert bir “Seninle konuşmam gerekiyor mu?” Tây, Long’un tek umudu Tây’in gitmesine izin vermesi olsa bile, onunla konuşmaktan hoşlandığını Long’a itiraf eder.

Bu arada, 117 dakikalık drama boyunca örülmüş geçmişe dönüşler ve rüya sekansları, Long’un hayatındaki boşlukları dolduruyor: pastoral bir çocukluğun solmakta olan anıları, travmatik savaş deneyimleri ve sonraki yıllar, artık onu anlamayan bir aileden uzaklaşması ( Kelimenin tam anlamıyla – Long neredeyse hiç İngilizce konuşmuyor ve onlarca yıl aradan sonra Amerika’daki çocuklarıyla yeniden bir araya geldiğinde, onların Vietnamca konuşmayı asla öğrenmediklerini keşfediyor).

Aden yaşlı adama karşı zaafını açıklamasını istediğinde, Tây bir noktada “Makine onu yedi ve tükürdü, tıpkı bizim gibi,” diye düşünür. Ve kaçanların içinde bulundukları kötü durumla ilgili bazı gerekçeleri boş gelse de (“Gerçek, nazik insanların hata yaptığının canlı kanıtıyız”), kendilerine söyleyen adamlar tarafından tam anlamıyla rehin tutulmasaydı, Long’a muhtemelen çok daha ikna edici gelebilirdi. o), Yanlışlıkla Kaçış Sürücüsü Long’un durumu ile yolcularının durumu arasındaki paralellikleri yakalar. Hepsi, yabancı olmaları, sabıka kayıtları, yaşları ya da sadece yanlarında taşıdıkları sefalet nedeniyle onları kısa sürede tamamen unutacak bir toplum tarafından marjlara itilmiş erkeklerdir. Biraz şefkatle Long da bunu görmeye başlar.

Beyaz boğum geriliminden ciddi duygulara geçişin işe yaraması Lee’nin güveninin ve hassasiyetinin bir kanıtıdır, ancak geçiş zayiatsız değildir. Long ve Tây karakterler olarak zenginleşip derinleştikçe, Aden ve Eddie iki boyutlu yardımcı oyuncular olmaya devam ediyor – ve Eddie’nin durumunda, biri düzensiz bir performansla daha da düzleşiyor. Bu arada, tondaki değişim o kadar eksiksiz ki, son perdede, herhangi bir gerçek tehlike duygusu sızdı. Sahilde doruğa ulaşan bir kavga, sanki bu karakterlerden bazıları olay örgüsünün onları çoktan geride bıraktığını henüz fark etmemiş gibi, yatıştırıcı olmaktan çok formalite icabı ortaya çıkıyor.

Ancak Lee, elini fazla oynamayarak son perdenin ağlatan duygularını kazanır. Aile ve bağ temaları, ustaca bir dokunuşla senaryoya işlenmiştir. Nghia ve Nguyen’e her seferinde küçük bir empatik hareketle ilişkilerini organik olarak geliştirmeleri için alan verilir. Bu yolculuğun, duygusallığına çok fazla eğilmiş olabilecek, düzenli bir Hollywood sonunun cazibesine doğru sapan versiyonunu hayal etmek zor değil. Yanlışlıkla Kaçış Sürücüsü mütevazı seyrini sürdürür ve daha şaşırtıcı, daha dürüst ve nihayetinde daha ödüllendirici bir yerde sona erer.




Kaynak : https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-reviews/the-accidental-getaway-driver-review-1235305403/

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir