5.000 Dolara Hacı Yapmak Güzel Bir Aile İlişkisiydi

Her Bütçeye Uygun Filmler serimizin son bölümünde yönetmen Doug Purdy, kızı Scout ile birlikte uzun metrajlı filmlerini nasıl yönettiklerini açıklıyor. hacı mikro bütçeyle düzinelerce ekstra ve konumla. Serinin diğer hikayelerini buradan okuyabilirsiniz.

“Baba, seninle bir film yapmak istiyorum.”

Dünyadaki hiçbir şey, 14 yaşındaki kızınızdan bu sözleri duymaktan daha fazla yaratıcı suların akmasını sağlayamaz. Benimkinin adı Scout.

“Yani, özellikle, bu ne anlama geliyor?” Ona sordum. “Yazmak ister misin? Davranmak? Direkt?”

“Evet.”

Filmler başından beri ailemizin bir parçası oldu. Eşim Brooke ve ben yıllar önce oyunculuk dersinde tanıştık. Evlendik ve hayallerimizin peşinden koşmaya devam ettik ama sonra çocuklar geldi ve öncelikler değişti. Yedi yıl öncesine kadar kestik, fark ettiğimiz gibi hala aynı rüyaları görüyorduk. Bu yüzden birlikte düşük bütçeli bir film yaptık. Kalite sorunları. Brooke yazdı. İkimiz de yönettik. Arkadaşlarımız Jen Prince, Jhennifer Webberley ve Colette Freedman yapımcılığını üstlendi. Ve kendimizi ve çocuklarımızı başrol olarak belirledik.

Seed&Spark aracılığıyla başarılı bir kitlesel fonlama kampanyası yürüttük ve patlama – yarışlara gittik. Ödüller kazandık. Tonlarca festivale katıldım. Dağıtım var. Harikaydı.

Sonra durdu. Bitmişti. Ve çabalarımızın sonucunda gerçekten dikkate değer hiçbir şey olmadı.

Ve fark ettik: Bunu tekrar yapmalıyız. Yüksek olan bu. Peşinde olduğun son. “yapmak”. Biz de öyle yaptık.

Gördüğümüz ilk zorluk, kitle fonlamasının geri dönüp devam edebileceğiniz bir kuyu olmamasıydı. Arkadaşlarınız ve aileniz bir projede yardımcı olmaktan mutluluk duyar. Belki iki. Ama bir süre sonra eskiyor. Ve herkes para istiyor Böylece yeni bir modele ihtiyacımız olduğunu anladık. Nakde ve büyük iyiliklere bağlı olmayan biri.

Kovboy zamanı.

Yapmamız gereken ilk şey bir hikaye bulmaktı. Scout ve ben bir süre beyin fırtınası yapardık, hiçbir yere varamazdık. Ne zaman bir şeyimiz olduğunu düşünsek, onun yapıldığını anladık. Ama biz sadece devam ettik.

Bir gün Scout, ekran koruyucusunda güzel bir sıradağ görüntüsüne bakarken, “Bu bir film olmalı,” dedi. Ve aniden sahip olduk.

yazı hacı

Logline’ımız: Aşırı başarılı bir genç, ölmüş annesiyle bağlantı kurmak için Pacific Coastal Trail’i gezdiğinde, aniden erkek-çocuk babasıyla olan işlevsiz ilişkisini ele almak zorunda kalır.

Ne olacağına dair kabaca bir taslak çizdik. hacı ve hızla betiğin kendisine geçti. Sırayla alırdık: Okuldan sonra bir iki sahne yazardı. Sonra işten eve gelir ve birini patlatırdım. Temelde tuttuğumuz yerde bir doğaçlama oldu Evet ve-birbirimize. Gerçekten acısız. 2-3 ay içinde elimizde bir senaryo vardı. Hazırlanmak için tonlarca film izledik, özellikle 2011’ler olmak üzere Ed Burns’ün birçok çalışması dahil yeni evliler. Bunu kutudan 9.000 dolara aldı ve kariyerini canlandırdı. Başka bir garip ilham kaynağı da Teksas Elektrikli Testere Katliamı. Tobe Hooper, filmin Teksas’tan gönderdiği bir işaret fişeği tabancasından ateş edildiğini söyledi. Mali kısıtlamaların onu artık klasikleşmiş bir film yapmaktan alıkoymasına izin vermedi.

Sırada, filmimiz için nasıl ödeme yapacağımızı bulmak gibi göz korkutucu bir görev vardı. Açıkçası, kitle fonlaması gündeme geldi. Elbette, o rotayı izleyebilirdik ve uzun bir süreden beri muhtemelen iyi bir miktar toplayabilirdik. Ama gerçekten farklı bir şey yapmak istedim. Ya bu şeyi gerçekten neredeyse sıfıra indirmeye çalışırsak? Neredeyse bir deney olarak mı? Elbette, bu bir meydan okuma olurdu ve çok yaratıcı olmamız gerekirdi. Bu konuda ileri geri gittik ve sonunda onu kazandım. Bu da hem estetik hem de film yapım modelimizde gerçekten kendi tarzımızı geliştirmemize yol açtı. Bak, hiçbir şeyin olmayınca kimseye borçlu değilsin. Kendi kurallarınızı oluşturabilirsiniz. Korkusuz olabilirsin. Kontrol tamamen sizde.

Ve garip bir şekilde, başarısızlık korkusu olmadan daha cesur seçimler yaparsınız.

Mümkün olan en az parayı harcamak için, bilerek yalnızca ücretsiz veya neredeyse ücretsiz olarak alabildiğimiz yerleri kullandık. Colette bir oyun yazarı, senaryo doktoru ve Antakya Üniversitesi’nde senaryo yazarlığı öğreten hayalet yazar ve en iyi kazancımız Antakya MFA öğrencilerinden birinden geldi – 1914’ten beri ailesinde Big Bear Lake mülkü vardı. Burbank’a nispeten yakındı. , yaşadığımız yer ve sekiz kulübesi ve çevredeki birkaç dönümlük arazisi var. Filmin yarısını orada, kabinlerin çoğunu, dağları, ormanları, yürüyüş yollarını ve gölü kullanarak çektik. Büyüleyiciydi. En büyük giderimiz yemek – oyuncu kadrosunu günde üç öğün beslemek – ve dağa çıkmaları için oyunculara benzin parası ödemekti.

çekim hacı

Tüm filmi parça parça çekmemiz yaklaşık iki ayımızı aldı. Big Bear’da yedi ila 10 sayfalık bir film çekerek bir hafta geçirdik. hacı bir gün. Ancak gün ortasındaki sert güneşten kaçınmak için sabah 5’ten sabah 9’a ve akşam 7’den gece yarısına kadar çekim yaptık. Her gün üç kişinin yaptığı işi yapıyorduk.

Donanım açısından, basit tuttuk. Çekimden önceki yıl, Brooke ve ben kısa filmler yönetmiştik ve oğlum Max tek başına bir sürü film çekmişti. Yani zaten iyi bir kameramız vardı. Özel bir Cine 4 profiliyle 4k çektiğimiz bir Sony a7iii kullandık. (Herkesin, fotoğraf makinesinin sensöründen daha fazla bilgi yakalamanıza ve saklamanıza izin veren, bu da size post prodüksiyonda daha fazla seçenek sağlayan günlük formatında çekim yapmanız gerektiğini söylediğini biliyorum.

Çok hızlı hareket ettiğimiz için monitörde sevdiğim ve güvendiğim bir şey olsun istedim. Ama tekrar yapacak olsaydım, kütükte ateş ederdim. Max beni ona açtı). Tek bir lens, bir Tamron 28-70 zoom kullandık çünkü lensleri değiştirmek için yavaşlamak istemedik. Ayrıca ucuz bir nötr yoğunluklu filtre kullandık – gündüzleri pek çok dış mekan çalışması yaptığımız için bu bir zorunluluktu.

Ayrıca Oku: Razzies 12 Yaşındaki Adaydan Özür Diledi, Yeni Yaş Sınırları Belirledi

Ses için harika çalışan Rode lavlarını kullandık. Bu ucuz küçük lavlarda yaptığımız sesi aldığımız için insanlar şok oldu. Boom/yedek mikrofon olarak da bir Zoom H1 kullandık, ancak lavlar çok iyi olduğu için ondan gelen sesi neredeyse hiç kullanmadık. Lavabonun suyunun bittiği birkaç gün geçirdik, bu yüzden bir Rode av tüfeği mikrofonu taktık. Bilgisayara yüklediğimizde o görüntüleri duyunca çok korkmuştum ama aradaki farkı anlayamıyordunuz. Kulağa harika geliyordu.

Bir Neewer LED aydınlatma paketimiz vardı ve harika çalışıyor – ama dürüst olmak gerekirse, çekimin büyük çoğunluğu için ayarlanabilir sıcaklıklı ampullerle pratik yöntemler kullandık. Ve şimdiye kadar kullandığımız en iyi ışık kaynağı ateşti. Kamp ateşi ve şömine sahneleri muhtemelen filmdeki en güzel aydınlatılmış sahnelerdir.

Çekim planları yapmaya başladık hacı Scout’un karakterinin yolculuğunu belirtmek için belirli bir düzende çubuklar ve elde tutulan ve gimbal çekimlerin bir karışımı ile, ancak elde tutulan görünümü sevdiğimizi erken fark ettik. Sopa atışları para eksikliğini göstermeye başladı ve işleri gerçekten yavaşlattı. Ancak kamerayı ödünç aldığımız bir Revo omuz askısına koyduğumuzda, sahneler gerçekten canlandı. Hatırlatan bir vérité/doc görünümümüz var. Cuma gecesi ışıkları. Ve çok hızlı hareket edebiliriz. Max kamerayı büyük bir ceketin içine saklardı ve biz de her yerde çekim yapardık: bakkallar, tren istasyonları, trenler – adını siz koyun. Bunu kilitli bir kamerayla yapamazsınız.

Oyuncu kadromuz ve ekibimiz temelde bir ve aynıydı. Scout ve ben yazdık ve yönettik. Colette üretti, oynadı ve Scout’la benim fazla yayılmamamız için gereken her şeyi yaptı. Brooke, Max ve ben her şeyi arkadaşımız Riley Dismore ile çektik ve hepimiz aynı şekilde oynadık. Scout ayrıca çekimin sonunda kamerayı çalıştırdı. Editörümüz Tom Flynn de oyunculuk yaptı. Ama kimse umursamıyor gibiydi. Hepimiz ilerledikçe öğreniyorduk. Sadece eğlenceliydi.

bu hacı kadro yaklaşık 20 kişiydi ve yaklaşık 30 lokasyonumuz vardı. Herkes oyuncu kadrosunu ve konumlarını minimumda tutmanı söylüyor. Ancak hızlı ve ihtiyatlı bir şekilde hareket edebildik. Bir lokantada bir sahne çektik ve 45 dakika içinde tam kapsama alanı ve B rulosu ile girip çıktık. (Garson kız büyük bir bahşiş aldı.) Bir mezuniyet töreninde, bir çiftçi pazarında ve bir kütüphanede çekim yaptık – ancak çok az iz bıraktığımız için neredeyse hiç kimse ne yaptığımızı anlayamadı.

hacı Dersler

Neyse ki, yeni SAG-AFTRA Mikro Bütçe Proje Sözleşmesi sendika aktörlerinin 20.000 doların altında çekilen projelerde çalışmasına izin verir. Colette ve ben SAG oyuncularıyız, Ryan Bollman ve Jenica Bergere de öyle. Kalite sorunları. Yeni anlaşma ezber bozuyor ve sevdiğimiz oyuncularla çalışmamıza izin veriyor.

Film tarihsel olarak yüksek bir giriş engeli olan çok pahalı bir araç olmuştur. Ama bu değişiyor. Teknoloji o kadar iyi hale geliyor ki, dışarı çıkıp yapabilirsiniz. Bunu, bir filmde post, diğerinde ön prodüksiyon aşamasında olabileceğimiz bir repertuar şirketi gibi yapmayı çok isterim. Bizimki gibi çok düşük bütçelerde mümkün. Bu yazı itibariyle film post prodüksiyon aşamasında ve dağıtım arayışıyla festivallere girmeyi dört gözle bekliyoruz.

Filmleri bizim çektiğimiz şekilde çekmek hacı Bu, birinin film yapmamıza izin vermesini beklemediğimiz anlamına geliyor ve ben bu modelle büyümeye devam etmeyi planlıyorum. Elbette, biri bize gelip “İşte bir tomar para!” derse, seve seve kabul ederim. Ve kesinlikle bir şeyi satmayı çok daha kolay hale getirirdi. Ama bu arada, sadece hikaye yaratmakla ilgili değil mi?

Ana görsel: Doug Purdy ve Scout Purdy sette hacı. Colette Freedman’ın fotoğrafı.